6月3日至7日，由香港30个省级同乡社团联合举办的第四届同乡社团家乡市集嘉年华在维多利亚公园举行。云南带着古老的彝族非遗歌舞、技艺登上这一平台，进行专场展演及互动体验。这场被视为“探路”性质的演出，是云南“非遗出海”推进计划的重要实践，也为边疆省份借道香港推动非遗对外传播提供了一份新样本。

一场市集：同乡社团的文化聚合

香港同乡社团家乡市集嘉年华已连续举办四届，成为在港乡亲“共叙故土乡情”的平台。从内地多个省份的参与情况看，家乡市集已成为地方文化“借船出海”的重要通道。此前，四川、湖北、内蒙古等省（区、市）的社团组织均已通过这一平台展示地方特色。本届活动中，内蒙古歌舞、川西藏族歌舞、武当太极、云南彝族非遗歌舞及服饰秀等节目轮番上演，潮汕英歌舞与机器人乐队同台竞技，昆剧、潮曲、黄梅戏等剧种联袂献艺。

云南省楚雄州作为全国彝族文化的核心聚集地，拥有火把节、梅葛史诗、老虎笙、左脚舞等多项国家级非物质文化遗产。此次赴港展演以“火”为主题线索，整合传统祭祀舞蹈、民俗歌舞、彝剧经典及民族服饰走秀等多种艺术形式。在家乡市集，还有由非遗代表性传承人带来展示的彝绣作品，代表着家乡味道的各种美食。

此次展演期间，滇港两地艺术家实现了实质性合作。6月4日的云南文艺专场上，云南女高音歌唱家、一级演员何纾与香港青年乐团联袂演绎彝族风情歌曲《火把节的火把》，以民族声乐与青年交响乐的跨界融合呈现“火”的意象。香港青年乐团创会主席张文濠表示，这是香港青年与国家顶级艺术家之间的“双向奔赴”，是香港青年用艺术表达家国情怀的实践。此外，国家级非遗（彝族服饰）省级代表性传承人丁兰英随团开展彝绣展演，让观众在歌舞之外近距离感受“指尖技艺”。

从现场反馈看，此次借家乡市集的平台赴港展示和演出，观众反响热烈、互动踊跃。更关键的意义在于，这次登台既是对非遗资源的展示，更为云南“非遗出海”提供了实战检验，也为后续框架完善提供了直接依据。

一个窗口：香港非遗热的双重效应

香港在云南的出海布局中被明确定位为“重要支点”。这一选择有其现实考量：香港拥有成熟的国际传播渠道、庞大的同乡社团网络和成熟的文创产业体系，可为云南非遗提供从展示到转化的全链条支持。

此次赴港，恰逢“香港非遗月2026”（5月30日至6月30日）举行期间。该活动在全港推出逾50场非遗表演、80个推广摊位及40个考察活动，涵盖逾百个非遗项目。香港本土非遗的活跃氛围，为外来展演提供了受众基础和文化语境；内地边疆省份的参与，也为香港的多元文化生态注入新元素。这种双向互动，正是香港作为国际文化交汇枢纽的价值所在。

云南省海外联谊会相关负责人表示，下一步将持续以香港为重要支点，深耕港澳台市场、拓展南亚东南亚、辐射欧美重点地区，定期组织非遗展演、青年研学、文创推介等活动。同时，需进一步健全协同传播人才队伍的培育机制，完善海外非遗工坊和文化交流基地的运营标准，逐步构建起覆盖资源梳理、内容生产、渠道拓展、品牌运营、效果评估的完整工作链条。

从更宏观的视角看，云南“非遗出海”也是“一带一路”人文交流的组成部分。云南与缅甸、老挝、越南接壤，是连接南亚东南亚的重要通道，其民族文化本身具有跨境传播的天然优势。以香港为跳板，再向东南亚、欧美延伸，符合云南的区位特点，也契合中华文化走出去的整体战略。

一点经验：边疆探路的可借鉴路径

从维多利亚公园的一次登台，到覆盖多区域的系统布局，云南非遗出海正在经历从“试水”到“深耕”的转变。而“试水”的价值，不仅在于验证方向，更在于为同类地区探出一条可借鉴的路径。

作为边疆省份，云南“非遗出海”计划实践至少贡献了三点经验：

其一，“借船出海”的平台思维。相较于自行搭建海外传播渠道的高成本与高风险，云南选择依托香港同乡社团的成熟平台，以较低成本完成了对海外受众反应的初步测试。此次何纾与香港青年乐团的合作，正是民间主动发起、社团搭建桥梁的典型案例——香港青年乐团创会主席张文濠同时是云南海外联谊会理事，这一“在地身份”使跨地域的艺术共创成为可能。对资源有限的边疆地区而言，善用国际枢纽的通道功能，借力同乡社团等民间网络，是一条可行的路径。

其二，“展演+展示+品鉴”的复合模式。舞台演出解决“看见”的问题，静态展销解决“走近”的问题，美食品鉴则解决“记忆”的问题——味觉体验往往最能留下长久印象。云南此次将史诗、民族服饰秀与刺绣技艺展示相结合，同时依托家乡市集的美食摊位，让观众在欣赏非遗之余品尝云南地道风味。这种“可观看、可欣赏、可购买、可品尝”的组合设计，为非遗从“文化展示”向“文化消费”的转化提供了更完整的操作样本。

其三，“试点先行、梯度推进”的节奏把控。云南并未急于全面铺开，而是将楚雄列为试点，先聚焦港澳及东南亚区域，形成可复制模式后再向全省推广。此次赴港展演中，云南海外联谊会与楚雄海外联谊会、楚雄州民族艺术剧院联动，从节目策划到落地执行反复打磨，最终确定了包含《火把节的火把》《赛装》《跳歌场上》《锦绣中华》等节目的演出方案。这种“小步快跑、及时迭代”的策略，避免了边疆地区在对外文化交流中可能出现的“一阵风”困境。

香港家乡市集的舞台已经落幕，但边疆“非遗出海”的航程仍在继续。楚雄“火之叙事”能否点燃更广泛的共鸣，云南的探路经验能否为其他边疆省份提供参照，答案将写在一次次从“试水”到“深耕”的实践中。